淺談格拉納多斯及北京賽車 官方其鋼琴套曲《戈雅之畫》|報你發娛樂城北京賽車:極速賽車程式

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極速賽車程式 描述:: 【摘 要】格拉納多斯是西班牙最偉大的浪漫主義作曲家之一,其音樂創作具备濃郁的西班牙平易近族色采以及強烈的浪漫主義氣質。在充滿了動蕩以及不安的20世紀音樂史上,格拉納多斯的音樂有如一縷清風,其最卓越的作品《戈雅之畫》,被人譽為:“最清爽的光明以及空氣。”
【關鍵詞】格拉納多斯 鋼琴套曲 《戈雅之畫》
恩里克?格拉納多斯是西班牙平易近族樂派最具代表性的人物之一,曾经學習過鋼琴及作曲。18pk10 自動 下 注 程式89年,格拉納多斯在巴塞羅那出书了使他獲患了國際聲看的西班牙組曲。他創作的作品范圍除了鋼琴作品外還包含室內樂、聲樂、歌劇、交響詩等作品。同時,格拉納多斯還是一位杰出的音樂教导家。1900年創辦了巴塞羅那古典音樂協會。1901年,創立了格拉納多斯音樂學院,并親自立持教務直至作古。
在格拉納多斯所處的19世紀,恰是意大利的歌劇與德、奧等國的器樂音樂主導著整個歐洲音樂的發铺時期,在西班牙、法國、挪威以及俄國,浪漫主義的精力卻以另一種方式綻北京賽車預測放著本身的色泽并铺現其独有的魅力。這種精力以平易近間音樂為素材,結合西歐作曲技法,創作出具备各自國家、平易近族特点及藝術特點的音樂作品,漸漸地造成了平易近族樂派,它開創了歐洲浪漫主義音樂史上的又一次繁榮,此時的西班牙音樂也迎來了繼文藝復興時期以后的第二次壮盛時期。
18世紀的西班牙因为政治不穩定,加之連年的戰爭使西班牙平易近族藝術的發铺遭到了影響,其文明與藝術也掉往了紧张的位置。雖然當時“在外人望來,西班牙音樂史好像是意大利音樂在西班牙的歷史”,然则,這并不透露表现西班牙的音樂文明停滯不前,正如《西班牙的音樂》一書的作者契斯所說:它似乎流上天下的河水,在公开流了一段旅程,往常又冒出高空,極速賽車公式 教學而且夾帶著充分的活气與生命力。19世紀初,隨著國內平易近族反动運動的興起,西班牙音樂也獲患了發铺。此時的西班牙音樂既吸取了文藝復興時期精湛的復調技法,又保留了西班牙獨特的風格;即借鑒了許多音樂體裁,又創作了大批的西班牙独有的音樂情势。隨后,平易近族樂派的產生以它独有的方式延續著西班牙音樂的生命力,在音樂中出現了強烈的平易近族意識。
當時有名的作曲家費利佩?佩德雷爾被視為西班牙平易近族音樂之父,他影響了整個西班牙音樂的創作風格,以西班牙独有的文明傳統為這個國度寫下夸姣的紀錄。他培養出了對近代西班牙音樂做出紧张貢獻的三位有名的學生:阿爾貝尼茲、格拉納多斯以及法雅。他們是西班牙“平易近族音樂的新開拓者,用西班牙音樂的特点赢得世界的贊賞”。佩德雷爾從理性認識、感性認識以及專業修養三方面,指引格拉納多斯學習西班牙數百年來平易近間音樂中寶貴的素材,認識當時歐洲音樂最新的發铺趨勢,尤为強調以美學的觀點對西班牙音樂固有的獨特價值作一番清楚地相识,他以西班牙平易近族樂派先驅的教學理念,將格拉納多斯培養成為一名真正有創造力的音樂家。
1887年,格拉納多斯往巴黎音樂學院跟當時有名的鋼琴传授查爾斯?貝里奧學習,并在鋼琴吹奏技能上深受貝里奧的影響。貝里奧強調吹奏中的即興發揮,強烈的沾染了格拉納多斯,并激發了他潛在的才能。他的音樂既有類似肖邦式的熱情以及溫柔,又有他本人獨特的、精湛的作曲技法。從他的作品中可以明顯望出他大批運用了韻律感極強的西班牙平易近間舞曲節奏與鋼琴技能的結合。同時,格拉納多斯還以西班牙獨特的地中海人的歡樂,賦予他的鋼琴音樂以新的元素。格拉納多斯的音樂雖然帶有一點憂郁色采,但它還是能讓人感触感染到一種喜悅的情緒。他運用他蠢才的創作技法將這種情緒升華為更深層的感情披露。他的作品內涵豐富、優美典雅,多取材于西班牙平易近間風情,風格浪漫。創作中大批融入了西班牙平易近族音樂的特点,每個國家的平易近間音樂中都有一些不同于其余國家的旋律以及節奏。一旦认识了西班牙的音樂,每當聽到那些以響板以及腳跟舞的咔嗒聲為標志的使人興奮的節奏,我們就絕不會誤認為它是任何別的音樂。西班牙是個能歌善舞的平易近族,它罗致了歐洲以及北非多種文明藝術的養分,繼承了本平易近族文明的優秀傳統,從而造成了本人的富有個性以及創造性的文明藝術,從古至今西班牙都因此跳舞聞名。他們的跳舞節奏豐富而富于變化,在現今西班牙的13個地區、52個省中,就流傳有幾百種音樂跳舞情势。具备代表性的跳舞包含流行于安達盧西亞地區的“弗拉門戈舞”、全國都流行的“霍達舞”;加泰羅尼亞地區的“薩爾達納”;中南部地區的“塞吉迪利亞舞;“發魯卡”、加地斯地區的“波萊羅”及“凡丹戈舞”等等。還有像探戈舞、阿拉岡涅茲舞、瑪拉歸納舞等,這些具备濃郁西班牙处所特点的舞曲,影響著許許多多不同風格的作曲家。
沒有任何一種描写可以準確的體現格拉納多斯的音樂特點,他的作品中既有著永恒的音樂元素同時又帶有他本身獨特的音樂特點。他的鋼琴曲有著独有的西班牙圖畫色采,這與格拉納多斯具备不錯的書畫才能亲近相關。格拉納多斯曾经說過:“我不是音樂家而是一名藝術家”,由此不難相识到格拉納多斯的音樂創作中能存在那樣多的書畫與想象空間。并晋升其內涵的價值,將之帶上國際舞臺,使西班牙音樂繼續發揚光大。
格拉納多斯創作的鋼琴曲《戈雅之畫》是其最紧张的作品之一,寫于1912~1914年間。格拉納多斯在一封信中寫道:“我創作了一集有很大氣概以及難度的《戈雅之畫》。它們是我所作积极的归報。——我愛上了戈雅的生理,他的調色板。”他還寫道:“在《戈雅之畫》中我企圖給予一種個性特性,一種苦澀以及優雅的夹杂物——它們是典型西班牙的:那種俄然充滿愛以及熱情的情绪,戲劇性以及悲慘的,就像在戈雅的作品中所望到的。”
戈雅這位曾经經為宮廷服務的西班牙繪畫大師,總是把貴族們俗气的一壁反映在畫布上,除了對所謂上流社會的諷刺,戈雅也誠實地紀錄下布衣們的生涯。格拉那多斯對于戈雅的作品相當推许,一次他在馬德里168極速賽車開獎的普拉多美術館望過這些描繪百姓生涯的風俗畫之后深受感動,進而構思其代表作品《戈雅之畫》。音樂評論家紐曼曾经寫道:“格拉納多斯音樂中的織體——匆匆使你想用手指往撫摸它,犹如在極為细腻的絲絨上。他的風味除了耳朵聽到之外,幾乎可以用舌頭嘗到——彈奏著他的音樂就像歡樂地跋涉在沒膝的五花八门的花床中——但始終有著明確的偏向,并在我們周圍有最清爽的光明以及空氣。”
這部作品由6首小曲組成,標題分別是:第一首《情話》、《窗邊的對話》、《燈光下的凡丹戈舞》、《少女與夜鶯》、《愛情與逝世亡》中举六首《尾聲——幽靈的小夜曲》,个中以第3首以及第4首是最為精彩。
《戈雅之畫》的副標題是《熱戀中的瑪霍》。18世紀在馬德里下層社會中性格豪放、喜爱斗牛的男性被稱為瑪霍,妆扮時髦的俏麗女性被稱為瑪哈。組曲給人以即興的印象,以戈雅一系列畫作中瑪霍、瑪哈們的生涯情景為靈感來源,運用西班牙傳統的音樂語匯,強烈表現出格拉納多斯音樂作品的本質精力。
第一首《情話》樂曲建筑在兩個不同的主題上,以充滿強烈節奏感的前奏铺開,意味瑪霍登場,个中兩個變奏主題取材自與戈雅同時代的西班牙作曲家拉賽那所寫的Tonadilla歌曲,西班牙傳統霍塔舞曲的三拍子節奏與三連音音型在華麗的裝飾下,呈示求愛者熱切的心境。
第二首《窗邊的對話》,是一首牢房中的愛情二重唱,吹奏要求極大的熱忱,以玄妙的半音階主題變奏,強調隔窗對話的瑪霍與瑪哈互相的愛意,充滿愛情以及悲劇的氣氛。鋼琴的高音仿照吉他,而旋律則是人聲。這對男女之間所擁有的所有在最初充滿愛的讴歌主題中表達出來。第三首《燈光下的凡丹戈舞》,“果”是一種強无力節奏的西班牙舞曲情势,铺現出熱鬧的跳舞場面。這首凡丹果速率相當慢,在熱情而強烈的節奏中,隱躲著一絲秘密的氛圍,但自始至終持續著一種有推動力的節奏特點,它有著無可比擬的誘惑力。
第四首《少女與夜鶯》,是《戈雅之畫》中最有名的樂曲。它是格拉納多斯最快乐的靈感,鋼琴文獻中最可愛的樂曲之一。它描写瑪哈以及一個夜鶯之間的對話,而夜鶯在樂曲結束處以華彩情势出現。最初一頁,夜鶯俄然說起話來。作曲家說:“這是一個老婆的嫉妒,而不是一個寡婦的憂傷。”是相當抒怀的段落,格拉納多斯把肖邦式的浪漫唯美融入本人的西班牙血液中,窗前凝神的瑪哈在恋人離往后發出陣陣的嘆息,最初夜鶯的聲音傳來,這種頗具靈性的鳥類好像以懂得了瑪哈的命運。
第五首《愛情與逝世亡》,格拉納多斯深度觸及戈雅畫作的陰暗面,是一首具备粗浅戲劇性的敘事曲。描写瑪哈與瀕逝世的瑪霍相擁,兩人回忆起過往的北京賽車 7碼種種。前四首樂曲的主題運用變奏情势陸續再現,本曲的主題在此愈發顯得凄涼。開始慢的段落中涌動著愛情二重唱的主題,然后將近結尾處有一個極美的長段獨白,主題來自后面少女以及夜鶯的樂曲,最初,音樂描繪瑪霍的逝世亡。音樂要求鋼琴家具备飛翔的想象力以及對復雜織體的把握,和踏板的藝術性運用。作品具备最高度的戲劇性沖擊力,在整套樂曲的生理學方面是必弗成少的。
第六首《尾聲——幽靈的小夜曲》,瑪霍的幽靈隨著磷火跳動般飞艇的小夜曲現形,熱情不減,惋惜所有都在拂晓鐘響后飄散了。全曲的完善結束,在最初的結束部门,音樂暗示著后面幾個樂曲的不同主題,教堂的鐘敲響了,而幽靈在它怪異的吉他上亂奏著琴弦后消散了。一種鬼魅的氣氛包圍著聽眾。
格拉納多斯是西班牙最偉大的浪漫主義作曲家之一。在充滿了動蕩以及不安的20世紀音樂史上,格拉納多斯的音樂有如一縷清風,音樂創作具备濃郁的西班牙平易近族色采以及強烈的浪漫主義氣質。北京賽車開獎格拉納多斯最卓越的作品《戈雅之畫》極具優美、熱情、詩意的寫作風格,表現出了他對聲音宏亮度以及色采方面極好的感覺,充沛铺示了他是鋼琴才智方面敏銳的索求家。
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